Bruce Springsteen compuso Streets of Minneapolis el 24 de enero de 2026, la grabó el día 27 y la publicó el 28. Apenas cuatro días separaron los hechos que provocaron la canción de su llegada al público. Springsteen quiso responder de manera inmediata a lo que estaba sucediendo en Minneapolis y dedicar la canción a Renée Good y Alex Pretti, muertos durante actuaciones de agentes federales en la ciudad. El propio músico explicó que había escrito el tema como respuesta al «terror estatal» que, en su opinión, estaba viviendo Minneapolis durante los operativos federales de inmigración.
Una canción escrita desde la urgencia
Streets of Minneapolis no nació como una reflexión realizada meses o años después de los acontecimientos. Nació prácticamente al mismo tiempo que estos sucedían. Renée Good había muerto el 7 de enero tras recibir disparos de un agente del ICE. Alex Pretti, enfermero de cuidados intensivos de 37 años, murió el 24 de enero tras recibir disparos de agentes federales. Ese mismo día Springsteen comenzó a escribir la canción. Tres días después la grabó. Al día siguiente estaba publicada.
Esa rapidez forma parte del significado de Streets of Minneapolis. Estamos ante una canción protesta en el sentido más clásico del término. La música no se limita a recordar un acontecimiento histórico, sino que interviene en el presente mientras ese acontecimiento todavía se está desarrollando. Springsteen convierte así la canción en testimonio, denuncia y memoria.
Springsteen y la tradición de la canción protesta
La denuncia social no es algo nuevo en la trayectoria de Bruce Springsteen. Una de sus canciones más conocidas, Born in the U.S.A., ha sido interpretada muchas veces como un himno patriótico, cuando en realidad presenta una visión amarga de la experiencia de un veterano de la guerra de Vietnam y de las dificultades que encuentra al regresar a su país. En American Skin (41 Shots) abordó la muerte de Amadou Diallo, un inmigrante guineano desarmado que murió en 1999 después de que cuatro policías de Nueva York dispararan contra él 41 veces.
Y mucho antes, la tradición de la canción protesta estadounidense había encontrado algunas de sus voces fundamentales en músicos como Woody Guthrie, Pete Seeger o Bob Dylan. Streets of Minneapolis pertenece a esa misma tradición: utilizar una canción para contar aquello que está ocurriendo fuera del escenario. Pero Springsteen hace algo más. No habla únicamente de instituciones, gobiernos o políticas migratorias. Introduce nombres propios: Renée Good y Alex Pretti.
La canción convierte a dos personas concretas en el centro de una historia que podría haberse reducido a cifras, titulares y enfrentamientos políticos.
De Philadelphia a Minneapolis
El propio título resulta difícil de escuchar sin recordar Streets of Philadelphia, la canción que Springsteen compuso en 1993 para la película Philadelphia. Más de treinta años separan aquellas calles de estas. En Streets of Philadelphia, la ciudad servía como escenario de la soledad, la enfermedad y la exclusión de un hombre enfermo de sida. En Streets of Minneapolis, las calles vuelven a convertirse en un espacio humano, pero esta vez colectivo: un lugar de protesta, violencia, miedo y resistencia.
Son canciones muy diferentes, pero ambas utilizan la ciudad como algo más que un escenario. Las calles guardan memoria. Por ellas caminan las personas anónimas que normalmente quedan fuera de los grandes relatos históricos. Y Springsteen vuelve a dirigir la mirada precisamente hacia ellas.
Recordar los nombres
Quizá ahí se encuentre la mayor fuerza de Streets of Minneapolis. Las noticias pasan. Las imágenes desaparecen de las portadas. Los acontecimientos que durante unos días parecen ocuparlo todo son sustituidos por otros. Las canciones pueden permanecer.
Springsteen no escribió Streets of Minneapolis desde la distancia que proporciona el paso del tiempo. La escribió cuando todavía no sabía cómo terminaría aquella historia. Por eso conserva algo difícil de reproducir posteriormente: la indignación del momento. Pero junto a esa indignación hay una voluntad de memoria. La canción insiste en recordar los nombres de quienes murieron. Y quizá esa sea una de las funciones más antiguas de la música: impedir que algunas historias desaparezcan cuando deja de hablarse de ellas.
En enero de 2026, con 76 años y después de más de medio siglo de carrera, Bruce Springsteen volvió a demostrar que para él el rock nunca ha sido solamente entretenimiento. También puede ser memoria, denuncia y una forma de tomar partido ante el mundo que nos rodea.